\u2014Janusz, \u00bfqu\u00e9 te ocurre?<\/p>\n
La mano enguantada sosten\u00eda el l\u00e1piz a apenas un cent\u00edmetro del lienzo. La mina todav\u00eda no hab\u00eda llegado a rozar la tela.<\/p>\n
\u2014Janusz.<\/p>\n
El hombre, apostado frente al atril, dirig\u00eda su mirada a la punta del l\u00e1piz con las mand\u00edbulas apretadas y el ce\u00f1o fruncido, sin parpadear, como si esperara que de un momento a otro se deslizara sola sobre el lienzo. Respiraba con cierta agitaci\u00f3n, y estaba empezando a sudar.<\/p>\n
\u2014\u00a1Janusz! \u00a1Responde o salgo a por ti ahora mismo! \u2014 la voz de Ryoichi Takahashi surgi\u00f3 saturada del intercomunicador.<\/p>\n
Janusz Smolensky parpade\u00f3 y dio una leve sacudida con la cabeza.<\/p>\n
\u2014Estoy bien \u2014detestaba hablar con el casco puesto. Su propia voz le sonaba opresiva, comprimida en un espacio tan peque\u00f1o.<\/p>\n
\u2014\u00bfQu\u00e9 te pasa? Tienes la respiraci\u00f3n acelerada, y taquicardia. Y est\u00e1s transpirando demasiado.<\/p>\n
\u2014Nada, cosas de pintores.<\/p>\n
\u2014Se supone que todav\u00eda tienes ox\u00edgeno para dos horas. \u00bfNotas algo raro? \u00bfMareo, calor, fatiga? \u00bfQu\u00e9 tal si regresas y vuelves a salir ma…?<\/p>\n
\u2014\u00bfMe vas a dejar en paz o qu\u00e9? \u2014 Janusz resopl\u00f3 y baj\u00f3 la mano del l\u00e1piz \u2014\u00bfD\u00f3nde se desconecta la radio?<\/p>\n
\u2014Eh, genio pict\u00f3rico, que mientras despresurizo y llego puede que no me d\u00e9 tiempo a ayudarte. S\u00f3lo me preocupo por tu vida.<\/p>\n
\u2014\u00a1Pues preoc\u00fapate en silencio!<\/p>\n
Takahashi enmudeci\u00f3 unos instantes.<\/p>\n
\u2014Como quieras. Te queda m\u00e1s o menos una hora de luz.<\/p>\n
\u2014\u00a1Que te calles, que no soy idiota, que cuando no vea bien me vuelvo!<\/p>\n
El intercomunicador call\u00f3 y Janusz volvi\u00f3 a situar el l\u00e1piz sobre el centro de la tela, sin tocarla. El lienzo, bien estirado, no daba muestras de estar en medio de un viento de ochenta kil\u00f3metros por hora, debido a la fuerte tensi\u00f3n con la que estaba sujeto al bastidor y a la liviandad de la atm\u00f3sfera, pero estaba adquiriendo un cierto tono de suciedad a causa de las peque\u00f1as part\u00edculas arrastradas por el viento que quedaban atrapadas entre las fibras de la tela. El bastidor estaba atornillado al caballete, y \u00e9ste a su vez se manten\u00eda firme clavado en la superficie marciana. A un par de metros a la derecha de Janusz se encontraba el veh\u00edculo biplaza de exploraci\u00f3n en el que hab\u00eda transportado sus materiales. Hab\u00eda dejado la paleta, los pinceles y los tubos herm\u00e9ticos de colores en su caja. Sab\u00eda que no le iba a dar tiempo a pintar la composici\u00f3n con l\u00e1piz y a empezar con las pinturas en la misma sesi\u00f3n, pero se hab\u00eda llevado todo el material por si acaso; no quer\u00eda verse obligado a quebrar el estado de fluidez creativa, que sab\u00eda que tanto le iba a costar alcanzar, por tener que ir a la base a recoger sus trastos. Deseaba que llegara cuanto antes el momento de usar sus pinturas al \u00f3leo, porque en ese instante ya habr\u00eda concebido la obra en su cabeza, y porque sent\u00eda curiosidad por su comportamiento en la atm\u00f3sfera marciana. \u00bfSe secar\u00edan antes por efecto de la baja presi\u00f3n? \u00bfSe mezclar\u00edan bien los colores? \u00bfSufrir\u00edan alguna reacci\u00f3n qu\u00edmica imprevista? \u00bfC\u00f3mo se percibir\u00edan los distintos tonos en aquel ambiente rojizo? \u00bfC\u00f3mo se las apa\u00f1ar\u00eda para manejar el pincel con aquellos guantes tan gruesos y tan r\u00edgidos? Por fuerza todo ello ten\u00eda que influir en el resultado, y formar parte de los mecanismos que dispararan la inspiraci\u00f3n que tanto se afanaba en encontrar.<\/p>\n
\u00abToda la Tierra est\u00e1 pendiente de ti. No puedes hacer un trabajo mediocre. Este cuadro va a ser hist\u00f3rico, el primero pintado en Marte, y adem\u00e1s a la intemperie, pero tambi\u00e9n tiene que ser una gran obra, una idea propia de un genio, algo que asombre a cr\u00edtica y p\u00fablico y cierre la bocaza de quienes tanto han despreciado tu trabajo. Se hablar\u00e1 de \u00e9l durante miles de a\u00f1os, as\u00ed que tiene que ser deslumbrante, no puede ser la obra de un artista fracasado que se fue a Marte porque no ten\u00eda ya nada que hacer en la Tierra y buscaba la fama porque hab\u00eda perdido su prestigio entre los intelectuales. Que las cr\u00f3nicas no puedan decir que el valor de lo que vas a hacer es meramente anecd\u00f3tico, algo que ten\u00eda que llegar de la mano de quien fuera, y viniste a ser t\u00fa porque a los buenos no se les hab\u00eda perdido nada en Marte y a ti nada te ataba a la Tierra, y te fuiste voluntario para ayudar a preparar la colonizaci\u00f3n, y ya que estabas all\u00ed, en lugar de hacer crucigramas o leer, pintaste una porquer\u00eda que pas\u00f3 a la historia como la primera porquer\u00eda marciana. No. No puede ser s\u00f3lo el primer cuadro pintado en Marte. Tiene que ser el mejor cuadro jam\u00e1s pintado en Marte, un cl\u00e1sico insuperable, y debe estar entre los m\u00e1s brillantes de toda la historia humana. Est\u00e1s viviendo una experiencia que ning\u00fan pintor ha vivido antes. Tienes que ser capaz de sacar partido de una ventaja as\u00ed, tienes que ver la realidad desde una \u00f3ptica in\u00e9dita y pintar algo que no pueda estar al alcance de nadie; no te puedes limitar a dibujar una llanura ocre llena de guijarros con monta\u00f1as al fondo, ni siquiera deber\u00edas retratar la base. Eso lo puede hacer cualquiera fij\u00e1ndose en una foto. Tienes que volcar un sentimiento, dejar tus entra\u00f1as en carne viva sobre la tela. En la viscosidad de tus colores de \u00f3leo quedar\u00e1 atrapada una peque\u00f1\u00edsima fracci\u00f3n de Marte, ese polvillo microsc\u00f3pico en suspensi\u00f3n que dejar\u00e1 una huella exigua pero visible, ese viento t\u00f3xico que te golpea, esas radiaciones de un sol que se ve algo m\u00e1s peque\u00f1o y apagado que desde la Tierra, esas sombras cincuenta grados m\u00e1s fr\u00edas que las zonas iluminadas… esa impronta f\u00edsica quedar\u00e1 en la tela, pero antes debe quedar en tu alma, y es tu alma la que debe pintar, y no hay alma de artista que haya estado donde t\u00fa est\u00e1s ni haya vivido lo que t\u00fa has vivido, as\u00ed que tienes la obligaci\u00f3n de sorprender al mundo con algo que nadie haya podido imaginar jam\u00e1s, y eso es lo que de verdad te va a reservar un lugar de privilegio en la historia. Si no lo consigues, si no eres capaz de dar todo eso \u00fanico que llevas dentro, m\u00e1s te valdr\u00e1 decir que ha habido un contratiempo que te ha impedido pintar: tubos deteriorados, pinceles quebrados, tela rasgada… lo que se te ocurra. Mejor eso que servir de buf\u00f3n o dar l\u00e1stima cada d\u00eda de ahora al fin de los tiempos.\u00bb<\/p>\n
La mano continuaba inm\u00f3vil, seguramente en una postura parecida a la que tendr\u00eda la estatua de cera de Janusz, si alguna vez le hac\u00edan una en memoria de aquellos momentos. La dej\u00f3 caer, neg\u00f3 ensimismado mirando el caballete, el suelo salpicado de guijarros, las monta\u00f1as del horizonte, el cielo; busc\u00f3 a Phobos y Deimos, y no los encontr\u00f3; contempl\u00f3 las nubes heladas avanzar con rapidez, sinti\u00f3 el impacto crepitante de los min\u00fasculos granos de arena que le golpeaban el cristal del casco.<\/p>\n
Tom\u00f3 aire, levant\u00f3 la mano y la volvi\u00f3 a llevar al lienzo con decisi\u00f3n, pero la detuvo otra vez cuando estaba a punto de tocarlo.<\/p>\n
\u00abSi Helena estuviera aqu\u00ed para darme una idea germinal, un punto de partida, como me la dio para \u201cLa dama del kimono dorado\u201d… No, si ella estuviera aqu\u00ed, es decir, all\u00ed, yo no estar\u00eda aqu\u00ed. Por favor, Helena, si me oyes, por favor, dame una idea, te lo suplico, me estoy jugando mi honra para el resto de la Historia; si puedes enviarme la m\u00e1s leve se\u00f1al hazlo, no permitas que la Humanidad venidera se burle de m\u00ed, no dejes que haga el rid\u00edculo por los siglos de los siglos, ay\u00fadame, mi amor, s\u00f3lo esta vez…<\/p>\n
\u00bbAlg\u00fan d\u00eda este lienzo que tengo delante, pintado con los trazos que saldr\u00e1n de aquellos tubos del todoterreno, ser\u00e1 custodiado entre medidas de seguridad inimaginables, y viajar\u00e1 a la Tierra para ser admirado por millones de personas de todas las \u00e9pocas venideras, y ser\u00e1 mundialmente conocido y admirado, y llevar\u00e1 consigo una porci\u00f3n \u00ednfima de Marte y mi alma completa. No puedo cometer el m\u00e1s m\u00ednimo error en ninguna parte del proceso. Todo, desde la idea hasta el \u00faltimo trazo, debe ser perfecto, y no hay segundas oportunidades. Pero\u2026 \u00bfqu\u00e9 voy a pintar? \u00bfQu\u00e9 voy a pintar?\u00bfQu\u00e9\u2026?\u00bb<\/p>\n
\u2014\u00a1Janusz!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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